先秦简帛书法欣赏与篆书对其它书体影响,李元茂先生金石书法管见

by admin on 2019年11月19日

  郭伟

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李元茂先生擅长金石书法,且各体均有阅读,可谓博学多能。而愚见认为,李先生篆刻第风流倜傥,大篆第二,大篆第三,石籀文第四,草篆则屈居第五矣。

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书法赏识【包山楚简】

李先生篆刻可谓精能。所谓精能者,精工精巧,白璧无瑕之谓也。先生刻印,刀法准确,字法细腻,风格华丽而不失古雅。

  1 9 5 0年出生

        
金文书法笔法中正浑厚、见解透彻,能够制伏简帛书尖、薄、滑、流的坏处,书写时既维持了浪漫生动又不流滑。用金文的笔法写简帛书,固然表面有简书的味道,但骨子里仍然是厚重的功底。文字取法避繁就简。简帛书字形繁复,有成都百货上千字与金文和燕书相差悬殊,特别面生,有的接近楷书。写燕体对其他书体大有好处,极其是行书对其他书体的编写有着影响的助手功用。由于兼及篆刻创作,主见印从书出,印章自然就包括钟鼓文味道;反过来,大篆也是有金石气息和肯定果决的力感。写燕书也与草书笔法相互功效和收益,那是书体之间相互同悟的结果。

李先生的朱文件打字与印刷得陶文之精丽,又不失汉代印章之劲挺。其字形舒展稳妥,有清人行草的书写意味,又有秦汉草书的金石气息。其书线条修长,有群鹤游天,展翅飞翔的仙姿,又有枝柯横陈,铁骨峥然的矫健意味,所谓百炼钢化为绕指柔者,岂李元茂朱文印之谓乎?然其朱文印又从未生机勃勃种单风华正茂的样子,而将金鼎文能源总体用于其篆刻创作。其古玺印犬牙交错,极尽变化;其门户印或如吴昌硕之厚重质朴,或如赵之谦之飘飘飘逸,或如邓石如之坚挺劲拔风貌突显,风格多种,而其显表露的明丽精工则明确归于李元茂先生。其间暴表露的美丽名贵的审美乐趣,为慢性的现代平日篆刻家所无法。综言之,李元茂先生的朱文件打字与印刷真实反映出他对古典篆刻的深入通晓与世襲,也准确反映出他高尚正统的审美追求。

  中中原人民共和国书法家组织管事人、宋体专门的学问委员会副监护人

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他的白文印则更具艺术表现力。李先生白文件打印得汉印之精粹,线条饱满厚重,字形方正但不失圆润,大气而不乏精巧,精巧而复元气淋漓。饱满是汉印的本质特征,而李元茂先生深得此意,从线条到结字都浑厚开始营业,四面撑圆,可谓得汉代印章之三昧。与其朱文件打字与印刷相比,李先生的白文件打字与印刷大胆借鉴了今世篆刻的部分化肥,字形多少作了变动,重假使线条作了合适的移动,或空灵飘渺,或摇荡多姿,或笔短意长,或以虚当实,或打破对仗,于不平衡中得大平衡,或突破圆匀,于粗细修短中求变化,而这总体变化的前提则是不失汉代印章的沉沉古朴,可谓古不乖时、今不一致弊,是李元茂先生篆刻艺术的参天成就,在今世篆刻领域也应有其一矢之地。

  西藏省文学音乐大师联合会副主席、山东省书法家组织主席

书法赏识【郭店楚简】

李元茂先生的篆刻又以刀法精准见长。篆刻艺术即使先讲究笔墨,但其到底是刻石艺术,故刀法的着重自不必多言。汉代印章与朱文件打字与印刷的品格都以精工细作赏心悦目豆蔻梢头类,必要字形精确,线条华丽,假设缺点和失误精准的刀法是不容许成功的。李先生治印又极为注重用料,大多图书都刊于高尚石料上,他曾出版《名石治印》意气风发书,治印所用者皆北大武山高山冻、坑头冻、草芙蓉冻、丹荔树、上坂田黄、鸡血冻等,以致有旧传佳石。那一个贵重石料质感细腻,宜于施刀,于李先生可谓心手双畅,刀石相发,刻出美妙精绝的印鉴自是意料中事。这种精准的刀法,使得李先生的印章透出后生可畏种精致细腻的故事美表示,堪与传世的特出篆刻文章先后辉映,成为国内篆刻艺术的单笔宝贵遗产。

  访问时间:二零一一年五月30日午后

      
在简帛书法作品临习中要专心以下几点:融会变通。写简帛书不可全盘照搬。取《包山楚简》的秀逸浪漫、《郭店楚简》的流利生动、《子弹库帛书》的柔和婉劲,旁参《周朝驰骋家》的雄毅强劲,在精晓和通晓中突显楚简的艰苦卓绝和罗曼蒂克。将金文笔法融入简帛书。要是说优越的金文具备阳刚之美的话,那么手写的楚简帛书就反映了楷体的阴柔之美。假使黄金年代味追求阴柔,笔头下必然单薄,缺乏生气。金文与简帛书的差距。金文气息内敛,线条短粗、厚重圆浑;简帛书笔调轻易随便,不拘成法,风流倜傥任自然。风流倜傥种是铸造的,黄金时代种是书写的,产生显明比较。金文是源,简帛书是流。

篆刻的前提修养是书法,也等于行书。李元茂先生工于楷书,且古文金鼎文均造诣精深。其早年曾专攻《说文》,文字学根基极为富饶,之后又上溯篆籀,下及大顺各家,书路很宽。其大篆于金文、石鼓着力尤多,成就也最高。李先生的金文书法,格调与其朱文篆刻相似,归属古典风格类型。看见几件他执笔的扇面,就像摹写的金文拓片,墨色醒目,金石气息浓重。其书写之精到,一如其紧凑的篆刻刀法,细腻精工,如对古时候的人,令人叫绝。其金文用笔,刚毅果决,如刀刻斧凿,笔画深入,霍人耳目。其法规布置,参谋金文拓片,迤逦错落,如银河在天,星星的亮光灿烂,令人发思古之幽情,非得金文之振奋气质者不能够臻此地步。李先生曾经书写意气风发件钟鼓文各体执扇,将不一致风格的金文及汉初的缪篆金文悉数字显示示于尺幅之上,字形大小错落,章法亦时时调换,照眼琳琅,令人赏识。金文之外,李先生的石鼓文可以称作又一大作品。他书写的豆蔻梢头件吴昌硕风格的石鼓文小说被人目为吴昌硕真迹,足见其武术之深。然他的石鼓文又未有对吴昌硕的形容,而有其和睦的体验。首先是他的石鼓文结字相对平静,没有吴昌硕那样浮夸。其次是她的石鼓文行笔更为艰涩,也出示愈发早熟,相同的时间,他又将石籀文笔意运用在那之中,使他的石鼓文有后生可畏种飘扬飞动的意态。

  访谈地点:山东郭伟书法承接馆

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节度使最早涉及的是黑体,故其金鼎文当以小篆功力最为深厚。李先生曾从三晋有名气的人郭伯英先生学篆,郭先生正以金鼎文善其胜场。郭伯英又专长魏碑,其大篆劲健生硬,得益于其魏碑,他将北碑的笔法自然融合在小篆之中,造成了其点画硬折、方圆两全的仿宋风格。李元茂先生很好的一连了郭伯英先生的长处,而又有着发挥。他的基调是唐代刻石,线条圆润修长,笔法圆转沉静,同期,早年所学邓石如的划痕也各处可以见到,个别方折笔法就是明证。同一时间,他的线条柔中带刚,非经常有趣,则得益于他的老师郭伯英先生。这种工稳的燕体是李先生最初纯熟驾驭的书体,并坚称书写了毕生,其担当的写作态度令人佩性格很顽强在荆棘载途或巨大压力面前不屈。其朱文件打字与印刷章更是其钟鼓文的延展与扎实,做到了书法与印章的互用。当然,与其大篆相比较,其结字用笔相对来得谦逊一些,艺术感染力也稍弱一些,故成就不及其宋体。

  记 者:郭先生,您怎么知道书法的编慕与著述主题材料?

书法录制【子弹库帛书】截图

李先生不以燕书名,但其行燕书造诣亦极有可观。我们前日已经极不好看出她的行钟鼓文的出处,但王羲之、苏子瞻的熏陶照旧得以隐隐看见的。从上世纪三十时代最初,李元茂先生与西泠印社始发交往,书风也受西泠诸家的影响,其行楷体便有沙孟海先生的阴影。沙孟海书法以书卷气见称,这是其学养的本来暴光。李元茂先生又是赫赫有名的墨宝推断家,常常给人作书法和绘画题跋,小编感到偏巧是这种题跋代表了李先生行钟鼓文的最高成就。他的行燕书气息平和,用笔自然,点画简洁,饶具书卷气息,与沙孟海先生的长篇题跋书风相像,颇意味深长。李先生不以书法理论见称,但其深究金石学,颇通文字学,文化修养自然与经常写字匠相差异,故其行钟鼓文中的文气也无可置疑表露,不假外力。李先生偶作宋体,也大方生动,颇负可观。另一些,篆刻边款平时为行黑体,边款的优劣自然决计于书法的好坏,但边款刻好了,又能够扭转推动书法的提升。李元茂行金鼎文线条凝重,富有节奏感,就是受刀刻文字影响的结果。所以,他的陶文书除了书卷气之外,又富有金石气息,无疑坚实了其行小篆的审美内涵。

  郭
伟:书法创作是向前的,笔者的行文,自以为十之八九是废品,剩下的那点即使不是垃圾,但也不用是精品,只可以算得稍能美观的作品。我个人比极低能,相比较愚笨,所以自身的创作成功率甚低,那是一个很关键的原故。书墨家的编写意况和作品的品质不分轩轾,有的书法家天资高,相比较有才智,所以她们创作的成功率高级中学一年级些。所以本人就按照开卷有得的道理,希望下越来越大的造诣来揣摩书写小说。

      
写象结体比较轻易,但写出神采需求凭仗笔法。写金文,发挥毛笔的特色,珍贵书写性,不盲目追求铸造印迹。实践中,借用石籀文的笔法写金文,作品展现出严刻精短的场馆。我写行书,以小前锋为主,侧锋为辅,用笔厚重果决,重申提按变化。写简帛书贵在取舍和提炼。在读书金鼎文和黑体后,作者关怀备至到了夏朝金文,取其大约高古,相同的时候也关切到了黄宾虹,取其用笔、用墨上的涉笔成趣变化。看到《包山楚简》的材料时,小编被这种金文时期手写体的有板有眼机智和秘密意象所折服。

在明白了人生观的书写技法之后,李元茂先生也进展了石籀文创作的新搜求。甲骨文从先秦最初,书体平素在蜕变进程中。秦未来,燕书书体尽管安歇了演化进程,但草书风格则随即期而持续出新。唐今后至明,黑体衰微,大顺金石学兴起,金鼎文风格特别美妙。如邓石如的矫健舒展,赵之谦的飞动活泼,杨沂孙的古雅凝重,徐三庚的袅袅生动等等,给仿宋创作带给了清新之风。作为山东的书法家,李元茂先生当然要际遇傅山的震慑。傅山书法以宋体见长,但傅山于文字学亦颇见功力,篆刻同为我们,且所写小篆融举草书笔法,颇有大篆意味。受到傅山先生的影响,李元茂先生多年来拓宽了大篆与小篆的重新组合,这种探求是劳累的,艰巨的。他的作法是组织依旧不脱离金鼎文字形,笔法规运用金鼎文写法,行笔速度加速,线条粗细自然变化,不拘泥于燕体的圆匀线条,同临时候依照笔势自然运用一些侧锋写法。别的,行草向仿宋过渡时代的秦隶、楚简等,也给李先生多数启发,如收笔加重的作法,便颇负图书意味。为了幸免草篆轻巧招致的线条过于浮滑的流弊,其用笔多用停留,以至用侧锋顿挫,产生了老柯横陈、枯松倒挂的审美心得。此中借鉴傅山先生草篆的成分颇多,又不乏今世书法家的东西。如结字方面,便吸收了现代大家陶博吾先生欹侧多变的作法,使其金鼎文幸免过度放正轻易发生匠气的缺陷。当然,草篆究竟是风流倜傥种索求,即便李先生的草篆风格是成竹于胸的,但其审美效果鲜明不比他的观念意识石籀文,但其探寻精气神儿则是值得断定的。

  报事人:郭伟先生,对于书法的内容与情势,您怎么对待互相的关联?时下某个书道家就忽视了内容,往往在花样上追求的可比多。

      
写简帛书,取形易,取神难。写楚简帛书,应有取舍和提纯,离不开金文的支撑,笔者以金文为里,简帛书为表,于是书作产生当下的真相。临习大篆能够商量线条的品质,训练腕力,标准笔性,那是习篆的二个要害功底。由于甲骨文结体较牢固,具备装饰之美,但在书艺水准上,很难有突破。写小篆,精晓笔法是第后生可畏。由宋体过渡到宋体,要坚决守护自然。无论是《墙盘》、《毛公鼎》等浑穆沉雄一路的陶文,依然《散氏盘》等开始营业雄肆一路的楷体。

黑龙江书法家有三个联合具名的特色,正是规矩憨厚,不事张扬。今世湖南书法家,象姚奠中、张颔、林鹏这样的门阀在朝野上下已是卑不足道,他们的品位则远远超过名誉地位大过他们的本省书法家。李元茂先生则勇于开荒,知命之年之后,决断走出吉林,在安徽担任博物厅长,退休后又定居京城,成为名闻全国的金石书墨家和书法和绘画推断家,为山西书法家赢得了荣誉。经他牵线,张颔先生参与西泠印社,他又推荐林鹏先生入社,是四川书法家中比较外向的生机勃勃员。他创建的江西金石书道钻探所早已产生规模,我的门下也已跻身该所,金石书法,薪火相承。书法家的晚年就是书道家的拿到季节,而天公不给以寿命,正当职业中天的李元茂先生猛然长逝,让三晋书界失之交臂!惜乎惜乎,江河为哭!还好有先生的书法在,先生便会永生。

  郭
伟:书法的方式不宜太过头追求,书法写作自个儿有较为安静的情势,数千年守旧书法长河留给大家的事物,要哪一种风格有哪类风格,要怎么样情势有怎么着方式,丰裕大家取法。今后谈所谓的花样,就好像是在轨道上摄取西近期世方法也许近代日本书法的生龙活虎部分搭架子结构形式,其实十二分亦不是很奇特的事物,可说是小道。李兴清有后生可畏段话:“古来学问家,虽不善书,而其书自有书卷气。故书以气味为率先。不然但成手技,不足贵也。”书法的款式小编以为都是表象的。笔者认为最精髓的、最重大的是创作的知识内蕴。而东方艺术和西方艺术,差别就在这时候。中中原人民共和国措施追求的程度是后生可畏种特别温和的,特别干燥的地步。可那没意思跟平和却蕴含极深的知识内蕴。大家追求的是饱览或许是认识,在华夏书法之中越发关键。你今天望着不起眼,可能前几天望着您就能够有多少心得,或然过了一年过来看,就有两样的认识和认识。那是友好邻邦书法的魔力所在,那是孕育了炎成人小说法的中原古板文化的魔力。而西方艺术品供给的五光十色、猛烈,令你一眼看了就忘不了。那么第二天你不看了,把它扔到垃圾里面,也没人感觉你荒谬,那是很正规的。它供给的是转瞬的视觉冲击与印象,都无需太多内涵意蕴来支撑的。中中原人民共和国艺术则重申内涵,讲究内在的东西,笔者想那是东西方文化的很要紧的山川。简单来讲,过于追求和珍爱样式都不会发出纯艺术,反倒轻易坠入工艺超级。当然,作者不会、也无法放炮或责骂在这里地点做尝试的情侣,究竟索求长久都是可贵的,都值得赞扬。中国书艺要能融合其余知识要素,使之进一层丰裕,对此,作者是很应接的。但就书法现状看,大家分甘共苦要把团结的知识思想汲获得那些丰盛,非常周全,就非常不便于了。所以在这里生龙活虎端,就个人来讲,小编还需求做比超级大的鼎力。因为方式那么些事物,刚才本人说的,小编不太讲究它,不过不重申不对等不要。书法自有其法规可循,中堂是中堂的写法,横幅有横幅的布局,小品有小品的结构。笔者个人的咀嚼是,采用书写内容很注重。选定后,无论诗词文赋,首先思谋这一个剧情用什么样形状,用什么样书体?须知区别的书体、形制,书写出来的结果是截然两样的,可以显现出完全不平等的模样。所以自身首先思索它用什么样书体。决定书体未来,笔者再决定它应当用怎么着花样,写成一个条幅依旧写成八个横幅,写成一个手卷,依旧写成一本册页,依然写成多少个大中堂,那就是大家所谓的造型。书体和形态决定未来再起来书写。作者想,固然能把内容所公布的意境,用相应的书法创作突显出来,那是最康健可是的,可那是很辛勤的,然则,我们不都应当去品味吧?举例说“大江东去”,用小楷册页或然小楷手卷写出来,分明能写赏心悦目。可是跟那个词的意境,好像就不是很和睦,我感觉最少没从气势上把它的豪放表现出来。那么写三个婉转的“月上柳梢头,人约黄昏后”之类的,你用见死不救大的字写个大中堂,可以想像,那必定会将是倒霉受的,令人望着必然笑话。小编想这么些在炎黄知识内部是十分重申的,所以格局跟创作的涉及,是很有须求讲究的,便是看大家愿不愿意去寻觅和追求。

更加多书法赏识

二零一二年孟夏于黑龙江师范大学无极斋

皇家赌场910901.com,  报事人:郭先生,刚才您这段话的意思作者能够那样精晓,就是形式是内容的大器晚成种独特载体?

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